火狐直播:李安忘了电影原本就对错实在的

　　与以往不同，媒体们的进犯目标不在于剧情，也不在于拍摄技法，而更像是李安自己。只由于李安挑选了一个极具创“议”的电视制造格局，4K+3D+120帧。

　　在高清晰度与高帧率技能的保驾护航下，《比利·林恩的中场战事》的画面是如此传神。在这一点上，媒体们达成了一致。但是过于传神的画面是否能够合理地使用在电影体现技法上，90%的评论家都给出了否定的答案。

　　除了上述点评，其他媒体还给出了比如“缺少有必要选用高帧率技能的合理性”“杂乱体现手法包装下的惯例叙事”“120帧让影片的缺陷愈加凸显”“过于通明与润滑的画面，情感全无”以及“视觉上虚伪，更像新闻报道”这些毫不留情的批判。

　　会发生这样的心思当然不是由于那些电影评论家喜爱鸡蛋里挑骨头。恰恰相反，正是由于这枚鸡蛋实在是太光华灿烂，让人不得不发生疑问——这线帧控制电影工业已近百年，它所发生的根深柢固的理念并非一朝一夕所能不坚定。正如上世纪50年代，彩色电影快速替代对错电影的布景下仍然有不少闻名导演力挺对错片，例如费德里科·费里尼与黑泽明。原因在于，他们更倾向于对错电影所能展示的激烈的光影感。

　　24帧画面具有一种微微的动态含糊，它往往与胶片所带有的那种厚重质感一同被称为“电影味”。电影与电视节目最实质的不同就在于，电影对错实在的。这一点它从它那较含糊的画面清晰度、特别加工过的颜色与色温以及并不算流通的动态场景切换，通过长达数十年的灌注，给你植入了这一形象——这便是电影味，电影画面自身就对错实在的。

　　然后你陶醉其间，将这种画面想当然地了解为电影的原本相貌而加以坚持，却不曾想到电影也是人拍的，因而它从来就没有也不行能有一个公认的意识形态。

　　李安用4K消除了电影的静态含糊感，用120帧消除了动态含糊感，然后用3D来加强画面的立体感，等于打破了全部电影与实在之间的视觉隔膜。电影的非实在感不再，人类信仰了长达百年的教条在一会儿被推翻。也难怪会有媒体以为，观看《比利·林恩的中场战事》似乎就像在看新闻报道。以至于人们带着文娱的心境去看电影，天然就无法与电影情感发生共鸣。

　　因而，《比利·林恩的中场战事》所收成的差评是能够了解的，也是能够被评论的。120帧技能的完成，与其说是一场电影革新，不如说是一场视觉革新。视觉根据大脑。它所应战的不是电影，而是人们惯有的思想。

　　“你怎么看事物取决于你的观念，我的眼睛跟你们不一样，我现已习惯了这样高标准的画面。这不行能一夜之间就被改动，所以我还在等，这仅仅刚开始，我觉得我应该给技能一个时机。”

　　不过我以为，现在摆在李安面前最急迫的一个问题是：全球只要5家影院能够播映这种4K+3D+120帧的电影。其间两家坐落国内，一家是上海影城，另一家是北京博纳影城朝阳门悠唐店，别的三家则别离坐落台北、纽约与洛杉矶。假如无法体验到李安心目中的实在电影理念，那欣赏这部影片的含义便大打折扣了。