火狐直播:艺术品“急救箱”(组图)

　　在未来几周内，美国国家艺术馆馆长安德鲁·罗比森将面临困难的挑选：在艺术馆很多的艺术著作中，挑选哪些能够在战役等紧迫情况下逃过一劫，哪些只能面临有或许被消灭的风险。

　　罗比森当然期望一切的艺术品都能遭到维护，美国国家艺术馆中共有10.6万件藏品，包含印刷品、水彩画、油画、稀有的插图书等。但在紧迫情况下，不是一切的藏品都能被维护，因而罗比森有必要挑选出最具价值的藏品，能当选美国国家艺术馆“急救箱”方案的只要74件藏品。

　　1979年，美国政府出于对要挟的忧虑，要求罗比森树立一个最高价值艺术品维护方案，假如灾祸来袭，装有这些艺术品的存储箱就会被搬运至隐秘地址。到现在，罗比森已经在两个贮藏室里寄存了7个这样的存储箱，4个箱子里边放的是欧洲藏品，3个箱子里边是美国藏品。“急救箱”中不包含艺术馆中的10000张相片、3800幅油画和2900座雕塑，一些是由于价值达不到罗比森的规范，一些是由于太粗笨了不适合紧迫搬运。

　　在两个罗比森未泄漏地址的贮藏室里，放有黑色、内衬布料的“急救箱”，每个箱子上都贴着“WW3”的标签。为了防备“第三次世界大战”产生，这些箱子随时能进行紧迫搬运，即便罗比森未能参与也能按方案搬运，由于美术馆的安保员手中有显现它们切当方位的平面图。

　　关于罗比森的“急救箱”方案，美国国家艺术馆董事伯爵鲍威尔三世表明：“咱们有一个十分精细的安全方案。”“急救箱”方案体现了一个艺术馆馆长对藏品价值的判别，鲍威尔三世称：“我以为这个方案中的藏品名单对罗比森来说是绝无仅有的，他基本上做到了镇定客观。”

　　在这些安放于存储箱里的藏品中，罗比森以为最重要的艺术品之一是画家彼得·保罗·鲁本斯的一幅著作。尽管罗比森有必要了解艺术品的价格和艺术商场的趋势，但他表明价格不是决议归入“急救箱”的藏品的唯一规范。

　　罗比森有一个团队，每个列入“急救箱”方案的藏品都有必要通过这个团队的审阅，审阅的第一个规范便是美感：著作是否具有美感，在概念和技巧上都十分精巧？第二步便是判别藏品的前史：它是否足以展示它被创造的时代背景和作者的风格？是否值得被人们铭记？

　　最终还有一个决议藏品是否当选的规范，尽管它听起来有些含糊，但却很具有压服性，罗比森将它称为“力气”。在一切创造在纸上、用线条体现的艺术著作中，它在视觉上是否具有冲击力？是否能对人们的思想产生影响？罗比森说：“对观看者而言，吸引力、冲击性、赋有深意是十分重要的特性，重要的不是它是否出自大师之手，而是它本身十分具有吸引力，不论是否出自名家之手。”

　　在罗比森担任美国国家艺术馆馆长的38年中，艺术馆的藏品添加了一倍多，从5万件增至10.6万件。他的团队还常常性地往“急救箱”方案中添加新的藏品，筛选旧的藏品。实际上，1979年列入“急救箱”方案的藏品中，现在仍然在名单上的只要27%。

　　本年秋天，“急救箱”方案将再次对藏品名单进行评论和修订，意大利画家卡纳莱托的《威尼斯皮亚泽塔的节日》是评论的一个焦点，到时罗比森和数名管理人员将审阅存储箱中的藏品。从“急救箱”方案名单中被除掉的藏品会是画家汉斯·博尔的《冬天风景》，仍是塞里尼的《好色之徒》？

　　美国的藏品和欧洲的藏品是被分隔寄存的，罗比森表明不会失去任何一件好的欧洲艺术品，但不论他供认与否，他在检视、判别美国藏品时会比欧洲藏品有更多犹疑。看着詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒的《沙滩现象》时便是如此，这是一幅美国印象派的代表著作，但在“急救箱”方案中，还有别的两幅惠斯勒的著作。快报记者 李欣 编译